新たな物語を紡ぐ新星との出会い

サム・コクラン、ハンナ・マーティン、リヴィア・カリゴール著

Studio Herron の Dee Clements と、シカゴのスタジオで進行中の一連の新しい織物作品と作品。

私の初期のバスケットは非常にタイトで小さく、完成していました」とスタジオヘロンのディー・クレメンツは言い、過去の完璧主義者の自分を軽く叱りました。 「それが私のデザイン脳でした。」 しかし、ミシガン州クランブルック芸術アカデミーの修士課程家具プログラムに入学して以来、彼女はその衝動と闘い続けている。 「バスケットの言語を一新したいのです。」

シカゴのスタジオを活気づける、球根状でずんぐりとした、そして少し擬人化されたフォルムから判断すると、最近彼女は成功を収めています。 「人々にこの工芸品を新たで高尚な方法で見てもらいたいのです」と、彼女は、進行中の背が高く、曲線美に富んだ色とりどりの作品の隣に立って言います。 そしてすぐに人々はそうなります。 その彫刻的な擬似容器と、照明器具や屋外敷物を含む他の 6 つの作品が、マイアミのニーナ ジョンソン ギャラリーで開催されるクレメンツの初個展の主役となります。 6 月 1 日に開幕するこの展覧会は、彼女が概念的な領域に変わったことを示しています。

ニューヨークのサロン 94 デザインでも活動しているクレメンツは、薄い葦を使って作品を制作しており、それを手で染め、時にはガッシュで絵を描いています。 彼女のプロセスは多くの場合、伝統的な型を使用して始まりますが、彼女は素材に導かれ、織りながらリードを濡れた状態に保ち、希望の形に彫刻して固定できるようにします。 「土鍋を作るのとほとんど同じです」と彼女は、ポリウレタンをコーティングし、場合によっては重りのあるセラミックのベースを追加することで頂点に達する、ゆっくりと着実な方法について説明します。 「素材には記憶がある。」

彼女は織物全般について話しているのかもしれません。 世界最古の職人技術の 1 つであるかご細工は、特に女性の仕事と分業に関して、長い社会の歴史を物語っています。 したがって、展覧会のタイトル「未来には古代の心があります」は、カルロ・リーヴァイの本から引用されました。 「今、私たちの社会では、前に進むために過去を振り返っているような気がします」とクレメンツは言う。 「それは私の仕事の非常に重要な部分です。」 スタジオヘロン.com

リーベスの手織機 (1947 年)。

1945 年のシグネチャーカラーの見本。

アルミニウム糸を使用した 1953 年のサンプル。

デザイナーのマンハッタンのアトリエ（1966年）。

ドロシー・リーベス、サンフランシスコのスタジオにて（1948年）。

当時「現代織物の母」「アメリカの織機のファーストレディ」として知られたデザイナー、ドロシー リーベス (1897 ～ 1972 年) は、アメリカのテキスタイルの新時代を切り開きました。 官能的で構造的に複雑な彼女の生地は現状を打破し、ファッションとデザイン業界に暖かさ、質感、光沢をもたらし、同時に建築エリートの注目を集めました。 フランク・ロイド・ライト、ドナルド・デスキー、フランシス・エルキンスはみなファンだったが、歴史が彼女に常に正当な評価を与えてきたわけではない。 「彼女の業績と業界が彼女を記憶していることの間にはギャップがある」とニューヨーク市のスミソニアンデザイン博物館クーパー・ヒューイットの織物部門責任者スーザン・ブラウンは語る。 「彼女はミッドセンチュリーの建築の形成に多大な影響を与えましたが、彼女の名前は物語の外に書かれています。」

もうすぐ開催される展覧会「A Dark, a Light, a Bright: The Designs of Dorothy Liebes」のおかげで、そんなことはなくなりました。 7 月 7 日にクーパー ヒューイットで開幕するこのショーには、1930 年代から 1960 年代までの生地サンプル、衣類、家具を含む 125 以上のアーカイブ作品が一堂に集められます。 「リーベスは、織物の構造や糸が作る形状を本当に理解することができました」とブラウンは振り返り、セロハン、再生プラスチック、金属繊維などの型破りな素材の先駆的な使用を挙げました。 リーベス自身が 1946 年に次のように書いています。「金属は色です。 私はそれを生地に何度も繰り返し使用しています。」 彼女の作品は、マンハッタンの多くの注目を集める部屋で輝きました。その中には、彼女が再構成可能なパーティションを作成した国連の代表者ダイニング ルームや、彼女のカーテンに数千個の小さな電球が組み込まれたプラザ ホテルのナイトクラブ ペルシアン ルームなどがあります。 「彼女は、テキスタイルを意図通りに体験するには光が鍵であることを理解していました」とブラウンとともにショーをキュレーターしたアレクサ・グリフィス・ウィントンは語る。 しかしリーベスは、優れたデザインは誰でもアクセスできるものであるべきであることも理解していました。 デュポン社、ルレックス社、シアーズ社などのアメリカの大手製造業者と協力し、オーダーメイド織りから機械織機への全国的な移行を促進し、高品質の織物への手頃な価格の道を作り出しました。 そしてそれは「リーベスの静かな革命」だったとグリフィスは指摘する。 クーパーヒューイット.org